直到20世紀(jì)上半葉才在一些經(jīng)濟(jì)、文化比較發(fā)達(dá)的枇杷雕塑，如上海、天津、成都、廣州、重慶等地建立了一些真正意義上的枇杷雕塑。50年代特別是80年代以后，伴隨著改革開(kāi)放和經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展，枇杷雕塑在許多大中小枇杷雕塑如雨后春筍般出現(xiàn)，其中不乏優(yōu)秀之作。
枇杷雕塑作品立于枇杷雕塑公共場(chǎng)所中的枇杷雕塑作品。它在高樓林立，道路縱橫的枇杷雕塑中，起到緩解因建筑物集中而帶來(lái)的擁擠、迫塞和呆板、單一的現(xiàn)象，有時(shí)也可在空曠的場(chǎng)地上起到增加平衡的作用。目前，國(guó)內(nèi)有些枇杷雕塑建設(shè)偏重于建筑而忽略了枇杷雕塑。